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Dans les cristaux d'Ophuls, compositions tout en miroirs, cadres biseautés, plans multi-facettes, tout le monde tourne, la comédie chevauche sur le manège des faux-semblants. Les héros de Luc Besson sont souvent des écorchés vifs Ses cinéastes de référence s'appellent Kubrick, Scorsese ou encore Spielberg. Et ce faisant continue à recruter des ados pour les convertir en cinéphiles. Celui qu'on peut aisément aimer pour d'autres raisons que les grandes lignes de force du système Rohmer voire malgré. Avant de commencer votre enquête, reprenez donc un verre de bleuade. C'est une travailleuse.

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Les 40 minutes les plus insurrectionnelles du cinéma français. Il n'arrive qu'en quatrième position des sept films classés du cinéaste dans notre top Le film n'en est pas moins sublime. Le héros n'est pas un écrivain devenu journaliste mondain mais un critique d'art — tout aussi mondain. Les deux films moquent une petite communauté élitaire. Ce n'est pas le poussif et grandiloquent Grande Bellezza de Paolo Sorrentino, mais, sur un dispositif étonnamment proche, un film d'une grande beauté, mais infiniment plus tonique, Loin de Manhattan, le second long métrage facétieux de Jean-Claude Biette.

Mais pourquoi le peintre René Dimanche a cessé de peindre pendant huit ans? Avant de commencer votre enquête, reprenez donc un verre de bleuade. Si un salaud ressemblait vraiment à un salaud? Jean Yanne trouve son premier rôle d'ordure grand format en meurtrier accidentel d'enfant auquel Michel Duchaussoy oppose un jeu tout en finesse dans le rôle du père justicier.

Un des deux films de Chabrol dans le top bah oui, c'est trop peu , tournés tous les deux la même année. Mais les arrangements, audacieux, contemporains, mordants, leur donnent une vitalité nouvelles. Le XIe arrondissement au mitan des années devient un territoire de cinéma aussi poétique et désirable que le Clermont-Ferrand sixties de Ma nuit chez Maud ou le Nantes de Lola. Sur un procédé proche de La Règle du jeu comédie des maîtres et des valets, unité de lieu domestique La rivalité amoureuse n'est pas si grave et les drames les plus épouvantables sont des plaies brûlantes déjà pansées par les cendres du temps, qui s'écoule aussi majestueusement que le Gange.

Dans les années , on aura vu deux fois revenir l'enfant, le serpent et le souvenir du Fleuve : dans Loin d'André Téchiné puis dans A bord du Darjeeling Limited de Wes Anderson Troisieme long-métrage de Rohmer, quatrieme conte moral les deux premiers étaient des films courts , premier grand succès de l'ainé de la Nouvelle Vague, très en retard sur ses cadets en terme de reconnaissance.

Mais les surprises font toujours retour. Et il suffit d'un mensonge par omission pour qu'une faute non commise allège une culpabilité non avouée.

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Un des plus beaux twists narratifs rohmériens. La jeune femme était fantasque, drôle, piquante. Truffaut la transfigure et la prend dans les rets d'un de ses films les plus noirs. Tour à tour mystérieuse comme une héroïne d'Hitchcock, puis confondante de présence et de proximité comme Ingrid Bergman chez Rossellini, Dorléac trouve son rôle mythique. En homme engoncé emporté dans une passion plus grande que lui, Desailly est génial.

L'intrigue la plus banale ouvre sur un abîme. Il n'y a pas d'amour, il n'y a que des crimes d'amour.

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Et pour Gabin, c'est la seconde moitié des années De la noirceur sociale de Duvivier, du réalisme poétique de Carné, de l'humanisme didactique de Renoir, Gabin est le ciment. La matière qui permet à tout cela de prendre. Tout cela, et aussi le romanesque déflationniste de Grémillon, cette zone où quelque chose du mythe de Gabin se dissout et se recompose. Sans pourtant jamais déparer de son prestige viril ce corps qui porte en lui toutes les aspirations d'un peuple.

Dans Gueule d'amour, Grémillon effeuille pétale après pétale la corole de l'idole, jusqu'au plus total dénuement. Fier et fort dans sa tenue de légionnaire, au début du film, il termine le récit chancelant, tombé sur le front des passions amoureuses non réciproques.

Il termine le film tremblant, affaibli, émasculé.

La gueule d'amour a plus que la gueule de bois. C'est évidemment son plus beau rôle. Certes, avant, il y avait eu Vigo on reparle plus haut de Zéro de conduite. Mais le film qui fixe tous les contours du genre, le modèle canonique du premier film sur des premières fois, c'est Les Coups. Si fréquemment copié, le film garde intacte son acuité à dire la douleur rentrée de vivre quand on a 14 ans.

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Et ce faisant continue à recruter des ados pour les convertir en cinéphiles. Et sont pour la plupart des divagations où se télescopent les espaces-temps. L'autre est à la neuvième place et on y reviendra. Car à cet India Song, on pourrait dire en exagérant un peu que c'est le système Duras porté à son point de perfection classique et où Son nom de Venise dans Calcutta désert en est la grandiose déconstruction. Il y a le port de reine de Delphine Seyrig six films dans le top ten, deuxième meilleur classement pour une actrice et ses lèvres qui ne bougent pas, l'impuissance en smoking blanc de Lonsdale, le thème obsédant de D'Alessio au piano, une Inde hors champ, irréel effluve colonial et ce cri de mendiante aux échos éternels.

Mais celle-là précédait de plus de dix ans l'invention de la télévision. Un an après le triomphe de son Fantomas, Louis Feuillade pilote à nouveau pour la déjà toute-puissante Gaumont un nouveau feuilleton criminel. Mais au protéiforme Fantomas, il substitue la charnelle Irma Vep Musidora , s'ébattant sur les toits de Paris moulée dans son justaucorps, des diamants chapardés plein les poches.

Cent ans après, la fiction reste trépidante. Mais c'est la part de documentaire involontaire, propre à tout enregistrement cinématographique, qui avec le temps est devenue bouleversante. Tramé au haletant feuilleton policier, c'est le Paris de la Belle Epoque terrassé par la Première Guerre mondiale, ses rues parisiennes vidées, son métro encore juvénile, qui respire sous nos yeux.

Béatrice Dalle et Vincent Gallo campent des prédateurs aussi menaçants que mélancoliques, chassant au rythme des sublimes accords de cordes des Tindersticks. C'est la petite communauté humaine, joyeuse et dépareillée, furieusement désirante, qu'invente Rozier le temps d'une belle escapade. Dans l'extrait proposé ci-dessous, Bernard Menez, alors prince des hit-parades avec le hit Jolie poupée, interprète avec excellence une samba improvisée.

Et comme dans tous les Contes moraux, un homme engagé auprès d'une femme hésite à entamer une liaison avec une autre puis se rétracte, dans une ultime volte-face où la poltronnerie, la sagesse et l'égoïsme sont indémêlables.

La seconde femme, c'est Zouzou, et l'icone sixties déja un peu fatiguée, bouleverse en aventurière cabossée. Sa grâce androgyne, sa lassitude blessée créent un modèle sans précédent ni descendance d'héroïne rohmérienne. Un des quatre Rohmer oui seulement!

Moins que Godard, Demy ou Truffaut. Pareil que Rivette. Mais avec un film dans le top Le samouraï, en , est à la fois son premier film en couleurs, son premier film avec son modèle favori, Alain Delon, et le premier sommet de sa veine hyper maniériste. Le mieux classé des trois films de son auteur, le seul de son interprète principal. Eh oui, avec un score de quatre films contre un, Bebel bat ici à plates coutures son ancestral rival Delon.

Liée à l'âne, une jeune fille, dont le parcours est également jonché d'épreuves. Un conte philosophique éloquent, âpre et nu comme une église romane. Les hommes tournoient autour de la Périchole, la star de troupe, dont l'art expert consiste à ce que nul ne sache où la représentation commence et s'abolit. Autour d'elle, un roi, un torero, un arlequin, un aventurier s'agitent en une drolatique danse de la séduction. Et Renoir, de retour en Europe mais pas encore en France puisque le film fut tourné et coproduit en Italie déploie et rétracte en grand prestidigitateur les scènes enchâssées du théâtre et de la vie.

Un des deux films de l'année classés dans le top l'autre est sensiblement plus haut. Et le seul de son auteur, malgré plusieurs citations de L'Esquive et de La Graine et le Mulet dans les classements individuels. La Nouvelle Vague rencontre MTV, le visage iconisé de Binoche s'ouvre sur un continent intérieur et une génération entière rêvera de courir dans les rues au son du Modern Love de Bowie Noah Baumbach s'en souvient encore dans Frances Ha. Depuis, le jeune homme fiévreux est devenu l'ermite le plus secret du cinéma français et n'a réalisé que trois autres films en presque 30 ans.

L'un d'eux est plus haut encore dans ce classement. C'est Toni, peut être le premier film français à travailler de cette façon le corps social national, ses différentes couches d'immigration, son nuancier subtil de classes de la toute petite bourgeoisie aux différentes states du prolétariat. Amaigri et plus sombre que chez Pagnol son mentor, Blavette campe une figure bouleversante de héros du peuple sacrificiel.

La voix off d'une femme, Florence Delay la Jeanne d'Arc de Bresson , qui lit les lettres d'un reporter cameraman qui lui donne des nouvelles du monde au gré de ses voyages. Et se chevauchent des images du quotidien de deux populations : celle du Cap-Vert et celle du Japon. La pauvreté et la croissance. Deux pôles opposés de la vie sur terre.

L'épisode ci-joint s'intitule Seul le cinéma et s'articule autour d'une conversation sur la mort du cinéma avec le critique Serge Daney. Peut-être que les admirateurs de Belmondo furent désarçonnés de voir sa prestance gouailleuse méthodiquement déminée. Tour à tour délicat, candide, rougissant, tourmenté, Bebel est filmé comme une jeune fille — dans la lignée du Gabin dépressif et dévirilisé de Gueule d'amour.

La brutalité, la sauvagerie, la violence, c'est Deneuve qui l'incarne. Tandis que Truffaut libère dans cette histoire d'amour fou et destructeur son romantisme le plus sombre. L'amour est une pathologie très grave.

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C'est une souffrance bien sûr. Mais le pire, c'est que c'est aussi une joie. Le film joint l'hyper concret le détail analytique de toutes les opérations, de tout le protocole, de tous les gestes nécessaires à la réussite de l'évasion et le hautement spirituel conflit moral quant à la nécessité de se débarrasser d'un codétenu, dialogue récurrent avec un prêtre.

Le film a obtenu le Prix de la mise en scène au Festival de Cannes. Elle est à nouveau Marie, une ancienne terroriste. Elle sort de prison, ne sait que faire ni où aller dans un monde en fin de transformation : fin du giscardisme, élection de Mitterrand, solde définitif de tous les rêves révolutionnaires.

Pour survivre, il lui faut un guide, une étrange fille, aguerrie comme un soldat au monde moderne, une créature post-punk qui sait qu'il n'y a plus de futur, Pascale Ogier fille de Bulle et comète fulgurante du cinéma des années Un grand film cold wave.

Le Trou est l'ultime film de Jacques Becker, qui meurt à la fin du montage. C'est aussi le plus beau.

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Un jeune prisonnier Marc Michel, juste avant Lola est affecté dans une nouvelle cellule et découvre que les occupants fomentent leur évasion. Des liens se nouent, de la suspicion aussi. La plus grande attention est accordée aux préparatifs, au labeur, aux complications, mais à l'ascèse formelle bressonienne, Becker oppose un goût de la peinture de caractère et de l'identification aux personnages, un réalisme psychologique en profondeur qui rend palpitantes les avanies de cette petite communauté humaine.

Deux ans avant Les Parapluies de Cherbourg, un film commençait déjà par la mobilisation d'un jeune homme pour la Guerre d'Algérie. Pour lui en revanche, la nouvelle ne marque pas le coup d'arrêt d'une histoire d'amour.

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C'est l'occasion au contraire de faire le zouave pendant quelques jours en Corse avec deux filles drolatiques, draguées a l'occasion.

Imprévisible, euphorisant, invraisemblablement juvénile et vivant, un des films les plus chimiquement purs de l'esthétique Nouvelle Vague. Ce qui en fait le cinéaste le plus représenté parmi les moins de 60 ans mais certains de ses contemporains ont en revanche des films classés plus haut.

Une chronique rêche, probablement marquée par le souvenir de L'Enfance nue de Maurice Pialat, qui apparaît justement dans le film. Un des trois films d'Eustache dans le top La stylisation tout en métonymie de Melville sied idéalement aux actions clandestines de la Résistance et à la traque nazie. Elle donne aussi un relief saisissant aux fugitives scènes de torture.

La glaciation melvillienne atteint son plein régime. Le tracé est net mais le sens suspendu. Comme cet ultime regard à la fois interrogatif et perplexe de Signoret lorsque ses complices l'abattent.

La mise en scène est d'une sophistication éblouissante mais elle n'accomplit pas encore le saut représentatif vers l'abstraction, l'anti-naturalisme mis en place dès le film suivant Journal d'un curé de campagne en Le film appartient encore un peu au reste du cinéma français, en partage encore ses stars.

On retrouvera la jeune Elina Labourdette seize ans plus tard en bourgeoise middle age un peu folle dans Lola de Jacques Demy — adorateur absolu de ces Dames du bois de Boulogne.

Dix ans après Le ciel est à vous et son personnage de femme d'abord discrète Madeleine Renaud gagnée tardivement par le virus de l'aviation et faisant tomber des records, Jean Grémillon, le plus féministe des cinéastes français de l'âge classique, explore encore le motif de l'héroïsme féminin et la faible tolérance de la société à son endroit.

Micheline Presle campe une jeune femme médecin qui s'installe à l'île d'Ouessant et peine à se faire accepter par une population habituée à confier sa santé à une figure masculine.