TÉLÉCHARGER FILM RANGOON

2 déc. Zone Telechargement · Accueil · Rechercher · Aide · Zone Telechargement» Films» DVDRiP» Rangoon. Catégories. Films · Exclus (Films. Rangoon Origine du film: Grande-Bretagne, U.S.A. Réalisateur(s): John Boorman Acteur(s): Frances McDormand, Spalding Gray, Victor Slezak, U Aung Ko. 27 nov. telecharger Beyond Rangoon film complet en francais.. Classement: sur 10 basé sur avis.

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Enfin on retrouve avec un immense plaisir le Saif Ali Khan des grands jours. Est-ce à dire que Rangoon est exempt de tout reproche? Et ce sont justement ces deux éléments qu'elle côtoie de front qui vont la conduire à devenir la véritable maîtresse des événements. Malgré quelques séquences poignantes, on ressent une certaine frustration à ne pas rentrer complètement dans l'émotion. Et on sent par moments une émotion forcée, seuls moments où le pathos déborde un peu trop. Après des performances hallucinantes dans Haider et Udta Punjab il joue ici plus en retenue, réservant une intensité de jeu incroyable lors des explosions de violence et de drame. Je ne suis pas Margaret Thatcher, mais je ne suis pas non plus Mère Teresa.

Télécharger Rangoon ou a regarder le film complet de John Boorman en streaming % légal. édité par. telecharger Rangoon film complet en francais.. Classement: sur 10 basé sur avis. De passage à Rangoon, Laura se trouve par hasard mêlée à une sujet fort, un non-acteur (U Aung Ko, réfugié birman à Paris) qui donne de la vérité au film.

Biopic dégoulinant Il est fascinant voire glaçant de regarder aujourd'hui ce long film il dure plus de deux heures et quart qui nous montre, à grands renforts de ralentis et de musique dégoulinante à quel point cette femme est courageuse, remarquable, exemplaire, exceptionnelle.

A commencer par les dialogues entre Aung San Suu Kyi et son mari, un universitaire britannique, dont elle a été longtemps séparée parce qu'elle était assignée à résidence dans sa maison de Rangoon. Sa vie de famille piétinée par cette longue assignation à résidence de 15 ans. Mais ce qui frappe, c'est que tout est tellement simpliste, dans The Lady. C'est un très long clip, sans recul ni analyse politique. Une hagiographie. Aucune réflexion sur les racines de son engagement politique, par exemple.

Dévotion planétaire Luc Besson a commis, avec ce film, l'un des ingrédients de la dévotion planétaire que cette femme a inspiré. Aussi est-il précieux de le revoir aujourd'hui.

Je ne suis pas Margaret Thatcher, mais je ne suis pas non plus Mère Teresa. The Lady, de Luc Besson, ce soir à 20h55 sur Chérie Les personnages se chantent des dialogues de film à la façon d'une comédie de Broadway.

La transition improbable fonctionne à merveille et la direction musicale de Vishal Bhardwaj lui-même s'avère être une réussite totale, rappelant les plus grands albums de A. R Rahman on pense notamment à Dil Se plusieurs fois. Et pour l'ambition des genres, Rangoon et Bombay Velvet auraient pu s'inscrire dans une démarche commune formant un diptyque. Si le film de Kashyap reprenait tous les codes du film noir des années 60 en y ajoutant les thématiques habituelles du cinéaste, celui de Bhardwaj reprend ceux des films des années 50 avec tant de fidélité qu'il aurait pu sortir à cette époque.

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Cela inclut d'ailleurs un certain manque de réalisme soudain complètement assumé lors de certaines séquences ou un aspect dramatique moins allégé que d'ordinaire chez le cinéaste, reprenant avec talent les codes de ces années là. Mais au drame musical s'ajoute une brutalité pure propre au réalisateur, ainsi qu'une dimension contemplative assumée de façon plus radicale que jamais chez lui. On notera dès l'introduction des personnages que la subtile symbolique du cinéaste est à l'oeuvre une fois de plus.

Jawab Malik Shahid Kapoor nous apparaît dans la séquence de guerre, le visage maculé de boue à moitié caché derrière son turban et sa barbe envahissante. Julia Kangana Ranaut arrive masquée sur le tournage. Et "Russi" Billimoria Saif Ali Khan dévoile immédiatement la fausse main qui se cache sous son gant de cuir noir.

Le message est peut-être évident mais il reste frappant : chaque personnage est symboliquement masqué, il s'agira d'aller au-delà de la façade et de découvrir la véritable personne cachée.

Et tous les enjeux de Rangoon pourraient bien se résumer par la phrase précédente, on passer tout le film à explorer la face dissimulée des trois personnages principaux, et parfois mêmes des personnage secondaires qui les entourent. Si l'idée aurait pu n'être qu'une facilité scénaristique pour justifier des retournements de situation illogiques, elle est au contraire pleine de sens.

Les deux seuls éléments capables de faire surgir la personne "réelle" sont l'amour et la guerre, ou plutôt l'amour et le spectre de la mort. En basant le récit autour de cette certitude, le réalisateur peut se permettre de mettre à l'épreuve ses personnages - et nous avec! Rangoon n'est pas un film "facile" à aborder. J'entends par là qu'il ne s'agit pas d'un film commercial au rythme intense qui saute de révélation en révélation, de scène d'action en scène d'action. Le film se permet même une errance en pleine jungle birmane durant près d'une demi-heure.

Ce passage prend la forme d'un changement brutal de la forme artistique. La plongée est totale et aucune séquence extérieure ne viendrait nous donner des indices sur ce qui se passe en dehors de cette jungle. On y suivre longuement Julia, Nawab Malik et un soldat japonais errant dans un environnement hostile et désolé. Un sentiment de fin du monde se dégage de ces séquences, les apparitions humains n'étant montrées que comme des menaces.

On y retrouve d'un côté la survie contemplative des films de Werner Herzog mais aussi la romance pudique et silencieuse de Dieu seul le sait de John Huston.

Durant toute cette demi-heure presque hors du récit, le film de Huston semblera être en arrière-plan avec la même menace de l'armée japonaise à la fois proche et lointaine, les non-dits, les nuits dans des refuges froids et peu accueillants et même la séquence alcoolisée rapprochant nos deux personnages principaux. Une preuve supplémentaire que Rangoon aurait eu sa place parmi les grands films des années 50!

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Lorsque le rythme reprend, les plus réfractaires au cinéma d'auteur se seront sans aucun doute déjà perdus, mais qu'importe! Le récit reprend de plus belle, l'aspect cabaret ou comédie musicale revient plus en force que jamais et la tournure dramatique s'accélère. L'écriture fine des personnages leur donne bien plus de subtilité et de profondeur que ce que l'on aurait pu penser en voyant la bande-annonce. Il ne s'agit ici ni d'un triangle romantique banal, ni de clichés attendus.

Parmi les thèmes abordés, on y retrouve bien évidemment la collaboration entre l'élite indienne et le colon britannique. L'appât du gain excuse toutes les traîtrises, même envers son propre pays.

Un militaire anglais s'exclame d'ailleurs " Si un jour nous quittons ce pays, il deviendra le plus corrompu au monde! Le sort de la femme est au centre de l'oeuvre, le personnage de Julia étant clairement le personnage principal à qui l'on accorde le plus d'importance et le plus de temps à l'écran.

Une fille illégitime des classes inférieures qui accède à la célébrité avant de séduire un millionaire et d'être au coeur d'un conflit sentimental qui peut renverser tout un camp militaire. Voilà qui a de quoi en imposer!

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L'évolution de Julia au sein du récit est passionnante. On découvre une jeune femme infantilisée par son amant de producteur qui la surnomme "ma petite" - "kiddo" en version originale. L'auteur et critique Raja Sen faisait d'ailleurs remarquer à juste titre que Kiddo était le nom de famille du personnage joué par Uma Thurman dans Kill Bill La boucle artistique est bouclée avec intelligence! L'émancipation de notre Miss Julia va se faire subtilement.

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L'errance dans la jungle brise quelque chose en elle, on le sent, mais comme dit précédemment seuls l'amour et la mort dévoilent la personne cachée. Et ce sont justement ces deux éléments qu'elle côtoie de front qui vont la conduire à devenir la véritable maîtresse des événements. Une plaisanterie partielle qui cache avant tout sa prise de pouvoir inespérée.

Rangoon est également une déclaration d'amour au cinéma. On parlait plus tôt des références à Huston, Herzong ainsi que du clin d'oeil à Tarantino ainsi que de sa reprise des codes des années 50, mais c'est un hommage au cinéma au sens général.

Plus tard dans le film, on retrouve d'ailleurs une Julia qui va mettre son masque de cinéma avant d'entreprendre une action héroïque dans sa vie réelle.

le rendez-vous de Rangoon d'Evelyne Dress

Au-delà de l'aspect symbolique du masque, on nous montre que c'est par le moyen du cinéma que nos personnages se sentent pousser des ailes.

Un cinéma qui fait vivre, aimer et qui permet de déjouer le destin. Et c'est sous couvert de "jeu" ou de cinéma que plusieurs personnages vont régler leurs comptes. Un jeu qui sauve la vie de certains et en condamne d'autres suivant les situations.

Est-ce à dire que Rangoon est exempt de tout reproche? Pas vraiment. S'il rejoint fièrement la filmographie si riche et exemplaire de son réalisateur, le film n'égale pas la perfection de Haider. L'écriture volontairement caricaturale du Général Major David Harding était peut-être censée apporter un certain comique de soulagement et fournir au film un méchant grandiloquent comme Bhardwaj les aime tant on dira c'est son côté Tarantinesque , mais elle nuit parfois au sérieux et à la force du scénario.

De plus, les relations romantiques des personnages ne parviennent étrangement jamais à émouvoir autant que le cinéaste le voudrait, ni autant qu'on le voudrait.

Malgré quelques séquences poignantes, on ressent une certaine frustration à ne pas rentrer complètement dans l'émotion. L'aspect plus contemplatif, froid et cérébral du film nuit peut-être à ce que l'émotionnel pur ne prenne le dessus. Enfin, on peut reprocher à Rangoon un final en demi-teinte, fait d'idées brillantes mais aussi de ratés.

Difficile de mettre fin à un projet si ambitieux. Bombay Velvet avait opté pour le final doux amer complété par des cartons "à l'ancienne". Haider était un déchaînement de violence et d'hémoglobine avant une calme après la tempête qui donnait subitement tout son sens à la mise en scène millimétrée. Ici il semblerait que Bhardwaj n'ait pas su choisir.

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L'explosion est bien présente, mais trop entre-coupées de pauses et de rebondissements pour être vraiment crédible. Les effets numériques nuisent également à l'expérience. Et on sent par moments une émotion forcée, seuls moments où le pathos déborde un peu trop.