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Ecoutez et téléchargez Gustavo lima Balada boa gratuitement sur Ma-Musique. L'impressionnante croissance économique de l'Espagne à la fin des années a coïncidé avec un nouveau cycle de crises dans une bonne partie des économies latino-américaines. La possibilité de traduction des livres argentins en d'autres langues est de plus en plus difficile. Les possibilités de transmission de messages écrits avaient été limi- tées, depuis l'Antiquité, par la diversité des langues et des systèmes d'écriture 1. Norberto Pérez et l'héritage d'un passé prestigieux L'esquisse ethnographique des lieux des deux entreprises reflète une image indirecte mais plus nette des principes pratiques et symboliques qui régissent la composition des catalogues.

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Leurs livres ont été brûlés, ils subirent la prison, la torture, l'exil à l'étranger ou à l'intérieur du pays et cherchent aujourd'hui à revalider de nouveaux projets, en les inscrivant dans la continuité des lignes éditoriales des années Les éditeurs mexicains, par contre, ont choisi Carlos Díaz pour diriger Siglo XXI Editores de Argentina, un jeune socio- logue âgé de trente-deux ans au début du projet.

Sa trajectoire n'est, quant à elle, pas exempte de liens avec l'ancienne maison argentine : Carlos est le fils d'Alberto Díaz, l'une des personnes de référence de la maison d'édition dans les années Deux stratégies méthodologiques sont efficaces pour décrire ce qui différencie les deux Siglo XXI : l'analyse des catalogues et de leurs critères de sélection, et l'ethnographie des lieux de travail.

Bien qu'en Argentine chaque Siglo XXI distribue le catalogue de la maison mère de l'étranger, le rythme d'importation a décru après la dévaluation du peso argentin, en Ce facteur économique empêche aussi les éditeurs argentins d'entrer en concurrence pour l'achat de droits de traduction et d'édition à l'étranger.

Par conséquent, l'activité produc- tive et indépendante de chaque maison d'édition prend plus d'impor- tance. Les deux entreprises sont autonomes dans la composition de leur catalogue, mais celle qui est liée à l'Espagne observe un rythme lent quant aux parutions et fait des choix orientés par certaines com- munautés universitaires. Son catalogue est bien plus varié. Elle est devenue l'éditeur des figures dominantes de la scène intellectuelle et académique argentine comme Beatriz Sarlo, Carlos Altamirano, Luís Alberto Romero et Tulio Halperin Donghi.

Par ailleurs, elle s'est remise à publier les auteurs des avant-gardes académiques internatio- nales des années , aujourd'hui consacrés, tels Barthes, Bourdieu, Foucault, Derrida, Todorov, Chomsky. Les rares traductions réalisées sont des ouvrages récents de ces mêmes auteurs. Mais malgré les aides à la traduction mises en place par plusieurs pays centraux, l'achat de droits pour publier la production intellectuelle de pointe sur la scène internationale demeure une prise de risque, et il est rare de voir le catalogue s'ouvrir à de nouveaux noms.

Contrairement à sa concur- rente rattachée à l'Espagne, cette Siglo XXI publie régulièrement et à un rythme croissant ; elle a rapidement été associée à une marque de prestige pour l'édition d'auteurs de sciences sociales du moment en Argentine. Malgré cette restriction à l'édition d'auteurs nationaux, Carlos Díaz envisage le profil de Siglo XXI comme une entreprise qui doit transcender la culture nationale et atteindre une compétiti- vité sur le plan international.

Norberto Pérez et l'héritage d'un passé prestigieux L'esquisse ethnographique des lieux des deux entreprises reflète une image indirecte mais plus nette des principes pratiques et symboliques qui régissent la composition des catalogues. Les pièces du premier étage ne semblent pas avoir été aménagées pour l'activité éditoriale, ce qui confère aux lieux une atmosphère de maison bien plus que de bureau.

Par ailleurs, les espaces de travail commu- niquent entre eux et toutes les salles débouchent sur l'escalier et le hall d'entrée. Comme le directeur travaille la porte ouverte, c'est lui-même qui reçoit les visiteurs. La salle qu'occupe Norberto Pérez est petite, avec une fenêtre qui donne sur la rue.

L'éditeur fume intensément et les entretiens se déroulent dans une ambiance de café. Norberto Pérez a un corps robuste et une barbe épaisse ; il s'habille de façon informelle, porte une casquette. Son bureau est tout petit et encombré d'un ordinateur et de divers manuscrits empilés.

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Sur le mur à côté du bureau, très près de lui, à portée de main, une dizaine de photos et de dessins humoristiques extraits de journaux sont fixés avec du scotch. Il s'agit de photos de sa famille et plus particulièrement de portraits de Norberto Pérez à côté d'Arnaldo Orfila Reynal, Delia Etcheverry et María Elenea Satostegui, ses maîtres dans l'édition et le commerce de livres.

C'est avec eux qu'il a commencé à travailler en , peu de temps après l'inauguration de la succursale. Il n'avait alors que douze ans lorsqu'il s'est présenté, suite à une annonce dans le journal La Nación, pour être coursier. Nous étions très peu : le gérant qui était Orfila, un chef d'expédition ou de réserves, deux employés et une comp- table, María Elena Satostegui 1.

María Elena Satostegui était alors la femme de Orfila Reynal, elle avait fait ses études de comptabilité à l'université de La Plata et, comme son mari, militait au parti socialiste et à l'université populaire Alejandro-Korn. C'est elle. J'ai ici son portrait parce que c'était une femme 1. Entretien avec Norberto Pérez, 22 août À leur mort, Orfila Reynal et sa seconde femme, l'archéologue Laurette Séjourné, laissèrent par testament des enveloppes avec de l'argent pour leurs proches.

Ils n'avaient pas eu d'enfants et Norberto Pérez fit partie des élus. Tout en parlant de ces personnes, lors de nos entretiens, il regardait les photos avec beaucoup d'affection ; évocation d'une vie où le présent se rattache à un passé qui guide, enseigne et duquel émane un incomparable prestige. Carlos Díaz et le positionnement sur le marché international L'autre Siglo XXI, la maison d'édition liée à l'entreprise mexicaine, se trouve aussi au centre de Buenos Aires, dans l'un des appartements d'un élégant immeuble de style art déco, bien conservé.

Les douze employés fixes de l'entreprise travaillent dans un espace sobre et lumi- neux, peint en blanc, avec des portes et des fenêtres luxueuses en bois restaurées.

La décoration est contemporaine et fait écho au dessin gra- phique des livres et au style de l'éditeur. Dans chaque pièce se trouvent des objets d'art et du matériel de travail bien rangés, privilégiant les activités du moment. En entrant, on arrive à la réception. La commu- nication avec l'éditeur est indirecte, à travers le téléphone.

Une secré- taire m'accompagne à son bureau qui se trouve vers le fond de l'appartement ; il s'agit d'une grande salle lumineuse dans laquelle se trouvent un sofa rouge moderne pour les visiteurs, une table de travail très large où sont disposés des livres et des manuscrits.

Nombre d'entre eux sont écrits dans d'autres langues et sont là pour évaluer les possibi- lités d'achats de droits à l'étranger. Il y a aussi des revues et des dépliants sur le système de communication entre professionnels du marché éditorial international.

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Dans sa bibliothèque, Carlos Díaz pri- vilégie le fonds de la nouvelle maison d'édition, avec plusieurs exem- plaires par titre : certains pour être offerts aux visiteurs, d'autres destinés aux archives. Ce sont tous des livres neufs, avec des couvertures brillantes qui se confondent dans une belle harmonie stylistique 1.

Pourtant, Carlos Díaz possède du matériel sur l'histoire du livre et a obtenu une subvention de la Chambre argentine du livre pour appuyer un projet d'histoire orale et visuelle de l'édition argentine.

Carlos est mince, il est habillé sport avec élégance, dans le style contemporain. Il a l'assurance de celui qui connaît le monde actuel de l'édition et qui, bien que ne travaillant pas dans une relation de dépendance, doit encore se créer une histoire, accumuler des connaissances et se faire une place dans les champs de l'édition et de la culture.

L'image des livres et la configuration des catalogues sont, en dernière instance, une prolongation des lieux de travail et des habitus de ses directeurs : Siglo XXI liée à l'Espagne et Norberto Pérez sont redevables d'un passé dont ils sont les gardiens et qui prévaut sur les pressions des règles du marché éditorial international.

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On peut, en revanche, affirmer que Siglo XXI liée au Mexique, à l'instar de Carlos Díaz, semble possé- der les atouts des entreprises et des éditeurs qui sont capables de faire des affaires à Francfort 1.

Dans ce cas, la tradition n'est pas indifférente, mais elle est adaptée aux nouveaux styles du marché de l'édition. Pour le démontrer, je m'arrêterai un peu plus sur l'analyse de la façon dont Carlos Díaz interprète ses stratégies éditoriales.

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Carlos Díaz se sent légitimé par la figure de son père et par son profil de jeune sociologue. Alberto Díaz, son père, est un historien qui a travaillé par intermittence à l'université de Buenos Aires, mais sa vie a été absorbée par l'activité éditoriale.

En même temps, comme je l'ai précisé, il est complété par une actualisation principalement marquée par l'édition de figures de prestige dans le milieu académique argentin. Una antropología de la circulación intenacional de las ideas, Buenos Aires, Libros del Zorzal, , 2e partie. Alberto Díaz alla ensuite au Mexique, où, peu de temps après, il commença à travailler à l'Alianza Editorial.

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Son fils Carlos a vécu en Italie, il parle plusieurs langues et a commencé à travailler dans le monde du livre comme employé de la librairie Gandhi de Buenos Aires, l'un des principaux lieux de rénovation culturelle de la capitale après la dictature. Pour les responsables mexicains, le profil de Carlos garantit deux vertus : la continuité avec une ligne historique et la capacité à accéder à l'actuelle scène du marché international de l'édition. Mais s'agissant de Siglo XXI, je savais qu'il fallait entreprendre les deux batailles, armer les deux fronts.

Siglo XXI a toujours eu une vocation latino-américaine et il fallait conserver cette priorité. Et respecter aussi, comme l'avait fait Siglo XXI depuis le début, un modèle simple et efficace : traduire le meilleur de la pensée centrale, euro- Argentina pour des éditions à orientation académique, comme Ariel et Crítica. Je montre cette trajectoire afin d'exemplifier la tendance régnante dans le milieu international depuis les années pour obtenir une position reconnue dans la profession éditoriale.

Le transfert est un indicateur de progression dans le milieu internationalisé de l'édition : il valorise la carrière des agents. Alors, pour présenter la maison d'édi- tion, les dix-huit premiers mois, nous avons principalement publié des auteurs argentins ou du cône sud. À partir de là, nous disposions déjà d'un réseau suffisant pour soutenir des contrats plus ambitieux, qui requièrent des paiements à l'avance, des traductions et tout ça.

C'est ainsi que j'ai commencé à voyager. C'est très important d'avoir des contacts avec des éditeurs et des agents à l'étranger. Bien sûr, tu peux prendre contact par mail et tout ça, mais tu as besoin d'un contact personnel, de temps en temps, au minimum tous les deux ans.

Par exemple, Le Seuil a un livre de Bourdieu qu'il cherche à vendre au monde arabe, à la Corée, à je ne sais pas combien de langues chinoises, à l'Amérique latine, à l'Espagne, au Brésil, au Portugal, au Canada… La personne qui se charge de ces opérations doit prendre beaucoup de décisions, et tu imagines qu'elle ne connaît pas très bien chaque marché.

Si elle te connaît personnellement, tu peux arriver à obtenir une préférence. En général, les livres importants sont direc- tement proposés à l'Espagne pour être distribués directe- ment dans toute l'Amérique hispanique et partout dans le monde. Alors c'est important. C'est important si tu veux quelque chose de plus ambitieux ; il y a aussi des gens qui le font pour trouver à l'étranger des choses rares, inédites. C'est une autre façon de travailler. Dans le discours de Carlos Díaz, on peut observer deux niveaux de relations significatives pour notre objet d'étude : d'une part, la signifi- cation de l'histoire, en tant que mode particulier d'accumulation d'un fonds éditorial qui restreint les actions du présent.

L'autre niveau, imbriqué au premier, est formé par les modes de gestion des relations internationales. C'est de ce second niveau dont il va main- tenant être question.

Le marché éditorial international n'est pas homogène. Il suppose un espace ordonné, hiérarchisé, qui ne se dispose pas de la même façon pour tous les agents. La place d'un agent sur le marché international dépendra du lieu où il est installé, de la position relative de son entreprise dans le champ de l'édition correspondant et des capitaux qu'il est capable de mobiliser pour chercher des ressources et obtenir les bénéfices des pro- duits disponibles sur la scène internationale.

Mais je ne peux pas rivaliser comme si nous étions à égalité. Paidós était un prestigieux éditeur de psychologie et de sciences humaines qui fit son apparition à Buenos Aires en , Planeta l'a racheté en 2.

Avec l'aide financière de Mexico, Carlos Díaz a pu faire appel à l'histoire du 1. Entretien avec Carlos Díaz, 2 fév.

Mexico lui a avancé l'argent de l'achat des droits et Carlos Díaz s'est occupé de la traduction, de la composition et de la production éditoriale.

Ce fut un rare pari anti-économique aux bénéfices symbo- liques garantis. Pour gagner les enchères sur le marché international, il faut apprendre et incorporer certains schémas de perception et d'apprécia- tion.

Un des paradoxes de la globalisation du monde de l'édition est la vigueur des formes de socialisation et de sociabilité professionnelles que l'on peut qualifier de primitives, dans la mesure où elles sont anciennes et stables. La première est l'efficacité des foires et des salons qui fonc- tionnent comme des rites de reproduction de relations directes, person- nalisées qui assurent l'obtention de privilèges pour acheter des droits de traduction et d'édition.

Il s'agit d'ailleurs de la même raison pour laquelle les premières foires ont fait leur apparition avant la Renaissance, à savoir la création d'échanges à distance 1. L'autre forme de socialisation est l'apparition du métier d'éditeur comme un art qui n'a pas besoin de titres.

Ceci est encore vrai malgré le fait qu'il existe un peu partout des formations universitaires et doctorales dans l'édition et les autres métiers du livre. Voyons l'articulation qui existe entre ces caractéris- tiques générales et la trajectoire de Carlos Díaz : — Avais-tu eu des expériences préalables dans le monde de l'édi- tion?

Je n'ai jamais pensé travailler dans l'édition, je n'en avais pas envie. Mais je me suis rendu compte que j'avais été, grâce à mon père, profondément imprégné de ce métier sans le savoir. Publicación galega de pensamento crítico, no 57, t.

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L, année XV, , p. Je me suis formé avec de très bons libraires et à cette époque, il n'y avait pas d'ordi- nateurs. Nous, les vendeurs, étions tous étudiants, des gars inquiets, issus de familles cultivées.

Nos professeurs pas- saient par la librairie et nous leur conseillions le nouveau livre de tel ou tel auteur. Nous connaissions les maisons d'édition espagnoles et les catalogues de chacune d'entre elles […].

Plus tard, je me suis rendu compte que je n'aimais pas la recherche dans la sociologie mais plutôt le travail de gestion.

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En Carlos Díaz fut invité à la Foire de Francfort par la Austellungs und Messe GmbH, l'entreprise de la Chambre allemande des éditeurs et libraires chargée des relations internationales.

L'objectif des organisateurs est de socialiser les nouveaux éditeurs dans les relations éditoriales internationales. Pendant la foire, un programme est préparé en fonction des intérêts de chaque agent. Les invités se sentent privilégiés et Francfort permet de cette façon la transmission des dispositions collectives durables.

Les networkings sont de plus en plus importantes. J'ai été invité à Francfort et le grand objectif des organisateurs est la mise en place de réseaux entre les jeunes éditeurs.

Ils organisent tous types de rencontres. Tous les mois tu reçois des courriels où ils t'invitent à des rencontres entre old fellows. Il y a des dîners et des réunions tout le temps.

Comme ça, tu connais les nouveaux et tu finis par faire des affaires avec toutes ces personnes. Ou quand tu as un livre et que tu penses qu'il pourrait intéresser en Suisse… tu as ton contact suisse. La première fois, Carlos Díaz emmena à Francfort les livres de Siglo XXI Argentine parce que l'invitation incluait un stand d'exposi- tion au fond du Pavillon international. La deuxième année, il s'y rendit à titre personnel et sans livres à vendre.

Carlos Díaz y alla pour acheter et suivre les tendances dans l'arène internationale. La Foire de Londres, par exemple, offre tous les ans un prix au meilleur jeune éditeur du monde. Les anciennes chansons doivent toujours rester comme elles sont.. Aujourd'hui tout est transformé par ordinateur et c'est triste de voir nos chansons déformées.. Merci encore pour toutes ses chansons partagées.. A bientôt inchallah, Hocine Ali. Bonjour, Je salue Mr Nouri Koufi, cet artiste hors du commun pour le plaisir qu'il nous offre à l'écouter.

Par sa voix envoûtante et mélodieuse, Nouri Koufi nous transporte et nous berce dans le passé de nos ancêtres. Sa voix sublime raisonne toujours dans nos oreilles et fait rêver et danser plus d'un au rythme de ses chansons.

Continuez à nous faire plaisir. Nous aimerions vous voir en gala, un peu, à l'ouest du pays. Vous vous faites rare! Vos fans vous attendent! Je dois dire que les chanteurs comme Nouri et tout les autres artistes qui représentent l'identité algérienne, sont marginalisés volontairement. Qu'est ce qui se passe, où sont les patriotes où sont les sages pour arrêter ce massacre de notre propre culture.

Je dis pour nos idoles de la vraie chanson algérienne, restez comme vous avez débuter, nous vous respectons. Tous les titres de Nouri Koufi. Maxi chaabi algérien, 28 titres. Toutes les compilations de Nouri Koufi. Artistes similaires à Nouri Koufi. Nouri Koufi Karim Mosbahi. Nadia Dziria. Mariage du Maghreb Band. Orchestre Mariage À l'Egyptienne. Orchestre Mariage Marocain. Cheikh el Hasnaoui. Tous les artistes similaires à Nouri Koufi.